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第1题
传统曲艺中一两个演员借助简单的手持道具，靠说唱完成一场表演，没有过硬的功夫不行，不会与观众_____更不行，修养高深的曲艺表演者会使用各种手段拉近与观众的情感距离，_____引领观众参与艺术创造，在基本没有舞台布景和“灯服道效”相配合的_____表演环境中，曲艺演员要靠自身的表演征服观众，其难度远远大于其他舞台表演艺术。依次填入画横线部分最恰当的一项是：
A.互动 快速 虚拟
B.对话 巧妙 临时
C.沟通 间接 单一
D.交流 主动 简约(2017国考行测真题)
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第2题
茶艺表演涉及的服饰类型多、领域广，主要分为文士茶艺、宫廷茶艺、民族茶艺和宗教茶艺，其中对民族茶艺服饰概括正确的是()。
A.重配饰，展神韵
B.重图纹、展气势
C.重服色、展气质
D.重形式，展肃穆
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第3题
神话的本质是源于原始人类解释自然和征服自然的愿望，其内容是对当时自然界和社会生活的变形反映。（)
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第4题
崇高是数量或力量巨大的对象使人感受到恐惧和体验到痛感，但主体的精神对恐怖对象的征服使痛感转化为快感，使精神力量得以确证和提升，使主体直接确定自己的本质力量。（)
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第5题
“宋江阵”以武术为载体，以《水浒》的故事为依托，表演时阵容强大，少则36人，多则108人。从宋江阵的表演来看，多是以群体步兵行阵、布阵对练等拳术与舞蹈相结合的形式。在各种游艺活动中，宋江阵的气势最为磅礴，阵容也最为壮观，被誉为闽南文化的“稀世珍宝”。（)
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第7题
唐代宫廷燕乐的不同表演形式，即立部伎和坐部伎，称为二部伎。立部伎的演出场面非常宏大，表演人数较多，最多可达180人，音乐气势雄壮；坐部伎则抒情优雅，演出人数较少3-12人（）
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第8题
7.发生非连续性制度变迁的是（）
A.交易双方为获取潜在利润而再签约
B.出现革命
C.武力征服
D.谈判和妥协
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第9题
7.发生非连续性制度变迁的是（）
A.交易双方为获取潜在利润而再签约
B.出现革命
C.武力征服
D.谈判和妥协
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第10题
7.发生非连续性制度变迁的是（）
A.交易双方为获取潜在利润而再签约
B.出现革命
C.武力征服
D.谈判和妥协
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