下列是关于诗歌意象的表述，不正确的一项是（）

A.语言层面

B.修辞手法层面

C.意象层面

D.意蕴层面

A.感性与智性融合

B.大跨度的比喻，暗示性较强

C.意象奇特，匪夷所思

D.语言朴素平淡，贴近日常

A.虚荒诞幻是李贺在诗歌创作中形成的不同于元稹、白居易、韩愈、孟郊、韦应物、柳宗元等人的独特的创作风格。

B.虚荒诞幻这种创作风格是李贺把自己的感觉分解开来,通过移位和变形,重新拼合在一起而形成的。

C.虚荒诞幻的诗歌创作风格是李贺全新的创造,是李贺在苦闷的探索中走出的不同于其他诗人的不凡之路。

D.李贺虚荒诞幻的风格体现在捕捉的意象、意象的组合、用词三个方面,《长歌续短歌》最能体现李贺的这种创作风格。

A.诗风顿挫沉郁

B.诗风豪放飘逸

C.诗的结构起伏跌宕，句式参差错落，

D.意象的营造常常采用大胆的想象和奇妙的夸张

E.意象的营造常融入非凡的气魄和生命激情

A.《诗》指《诗经》，为我国现实主义诗歌源头;《书》即《尚书》;《春秋》也叫《左氏春秋》，相传为战国史官左丘明所作，它们与《礼》《易》合称“五经”。

B.员外郎、光禄少卿、司农少卿都是古代官职名称，其中司农少卿主管农业，“迁考功员外郎”中的“考”是对官员的考核，而“迁”一般指官职的改任。

C.左，古代很多官职有左右之分，左右的地位不同时期多有变化。左有“卑下”之意，如“左迁”指降职。

D.《玉树后庭花》相传为南朝陈后主所作，历来被认为是亡国之音，在古诗文里已经成为一个典型意象，比如“隔江犹唱后庭花”所用即是此意。

A.戴望舒是中国现代诗人，主要诗集有《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》。

B.《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作，诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被称为“雨巷诗人”。

C.戴望舒早期的诗歌受西方印象派的影响，意象朦胧、含蓄。

D.憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风明朗、沉挚。

A.《诗经》中的作品原来是普通的诗歌，并没有深刻的含意，但是封建统治阶级却把它尊为经典。用它来做封建教化的工具

B.在春秋中叶以前，诗三百篇曾经作为一种配乐演唱的乐歌，成为祭祀、宴会和各种典礼的一部分仪式或娱乐宾主的节目

C.所谓“献诗陈志”，一种情况是指卿士通过贡献诗歌，向国君或同僚陈述自己的心意，以达到颂美或者讽谏的目的

D.在古籍记载中，卿士“献诗”经常和“瞽献曲”、“矇诵”等一起出现，是因为卿士做诗以后，总是通过乐工的演唱来呈献

A.近体诗的格律有严格的规定,一般分为两大类:律诗、绝句

B.在诗歌发展史上,把唐代以前的诗歌和唐代讲究格律的诗称为古体诗

C.律诗一般由四联组成,每联两句,分别为首联、颔联、颈联、尾联

D.近体诗用韵很严,除首句可以入韵也可不入韵外,各联的偶句必须押韵

A.是清代中叶著名的诗歌流派

B.主张义理、考据和辞章

C.代表作家有方苞、刘大槐、姚鼐等

D.因代表作家是桐城人而得名

诗歌是中国文学的重点，以下关于诗歌知识的表述，不正确的一项是()。

A．抒情诗的故事情节不完整，目的在于直接抒发作者感情，反映社会生活，例如李白的《望庐山瀑布》

B．古体诗也称旧体诗、古诗、古风，是相对于近体诗而言的，包括四言古诗、五言古诗、辞赋(兼有散文性质)、乐府诗等

C．词也称“诗余”、“长短句”，分为小令(不分段)、中调(分为上下阕)、长调(分为“三叠”、“四叠”)

D．元曲包括散曲、戏曲，小令、套数都是散曲的一种，而杂剧、传奇则是戏曲的分类，戏曲与散曲的区别在于后者已是可供演出的剧本

A、意象指的是表意的象

B、意象中的“意”指的是作者的情感和想象

C、意象中的“象”指的是作者内心的想象

D、意象的形成过程不需调动以往的经验和印象