陈蕃的《封禅仪记》着意于山川景物的刻画，写出了泰山的壮丽之美，这在我国散文史上是第一次。（)

A.通篇使用比兴

B.在叙述和描写中抒情

C.着意于人物的刻画

D.变为以五言为主的句式

A.鲍照《登大雷岸与妹书》

B.郦道元《水经注》

C.马第伯《封禅仪记》

D.吴均《与宋元思书》

A.《周南•关睢》

B.《邶风•静女》

C.《陈风•月出》

D.《秦风•蒹葭》

A．皇家园林的“皇家气派”已完全形成，表现不仅规模宏大，而且表现在总体布局和局部处理上。形成大内、行宫、离宫御苑三个类别，出现西苑、华清宫、九成宫等划时代作品。

B．私家园林艺术较上代有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格及局部的细致处理。开始了诗、画、园互渗的自觉追求。文人参与造园活动把士流园林推向文人画境地，促成文人园林的兴起，写实与写意相结合的创作方法进一步深化，为宋代文人园林的兴盛打下基础。

C．寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，同时也反过来促进宗教和宗教建筑进一步世俗化。城市寺观园林有公共园林的作用，郊野寺观园林促成风景名胜区的普遍开发。

D．公共园林更多见于文献，以两京为代表的城市、近郊皆有公共园林的建置。

E．风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上代有所提高，又跨入一个新的境界。用石的美学价值被肯定，“置石”普遍。“假山”一词始用，土山居多，也有土石山。理水着意引用活水。植物题材更加多样化。建筑个体形象和整体布局丰富多样而不拘一格。

F．山水画、山水诗文、山水园三个艺术门类已有互相渗透的迹象，中国古典园林的第三个特点——“诗画的情趣”开始形成，第四个特点——“意境的含蕴”还处于朦胧状态。

A.文章抓住小石潭的景物，从各个方面烘托出水尤清洌的特征和小石潭的幽深之美，手法高超，形象生动

B.第二段中作者从游鱼、阳光、影子等角度来描写潭水的清澈。通过具体景物，用静止和活动的画面来写，不作一点抽象的说明，整段话没有一个字侧面写到水，只是描绘出一幅画面，但又无处不在写水

C.本文是柳宗元的著名山水游记永州八记中的第四篇。作者从不同角度描绘了小石潭的各种景物，着意渲染它的寂寞、凄寒、幽怆的气氛，借景抒发自己在贬官失意时的悲凉、凄怆的情感

D.写岸上景物，则采用了正面描写的方法，青、翠写形貌，蒙络摇缀写颜色，参差披拂写动态，寥寥数语，写得宛如图画

A.文章抓住小石潭的景物，从各个方面烘托出水尤清洌的特征和小石潭的幽深之美，手法高超，形象生动

B.第二段中作者从游鱼、阳光、影子等角度来描写潭水的清澈。通过具体景物，用静止和活动的画面来写，不作一点抽象的说明，整段话没有一个字正面写到水，只是描绘出一幅画面，但又无处不在写水

C.本文是柳宗元的著名山水游记永州八记中的第四篇。作者从不同角度描绘了小石潭的各种景物，着意渲染它的寂寞、凄寒、幽怆的气氛，借景抒发自己在贬官失意时的悲凉、凄怆的情感

D.写岸上景物，则采用了正面描写的方法，青、翠写形貌，蒙络摇缀写颜色，参差披拂写动态，寥寥数语，写得宛如图画