简述： 在以戏曲人物为表现对象的影视剧中，戏曲元素如何与剧情相融合？

在戏曲舞台上，表示剧中人物无计可施时，经常使用 的掌法程式动作？

在戏曲艺术中，剧中人物只能在“耍剑”的时候才可以使用“剑指”？

元代戏曲家石君宝改编的《桑园会》，剧情仍以秋胡戏妻为主线，但把悲剧变成了喜剧。

晚清的戏剧改良走了两条不同的探索道路：一是李叔同式的旧剧改良，将时代政治热情与外来的审美要素注入京剧，对程式讲究的戏曲进行改良；一是春柳社在日本演出的新歌剧和上海春阳社等以话剧中渗透戏曲因素的表演，称为“文明戏”。

1918年10月《新青年》推出的“戏剧改良号”，对中国传统戏曲进行了严厉的审视和批判，其基本观点是中国传统戏曲与现代话剧势不两立，他们将中国传统戏曲称为“旧剧”，以艺术进化论、西方人道主义精神以及写实主义创作方法为思想武器，对中国传统戏曲展开猛烈的批判。

水袖是戏曲表演中人物内心情感外化的重要表演手段。

高明是中国戏曲史上第一位以进士的身份从事于戏曲创作的作家。

明嘉靖以后，“传奇”一般专指杂剧以外、以 为主谱成的中长篇戏曲。

在完成 “云手” 的戏曲程式时，双臂要呈现 “抱球” 与 “揉球” 的动作过程。

明代中期北方戏曲说唱中开始盛行以（）等丝弦乐器为唱腔伴奏。