“少即是多”：“少”是针对当时建筑界仍很流行繁琐的古典装饰手法而提出的，因为古典的繁琐装饰阻碍了建筑的工业化进程；“多”则解释了在大工业化生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。

A.Y.是

B.N.否

A.从意识形态上看，设计上的后现代主义是对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性发展###SXB###B.其中心是反对米斯·凡德洛的“少则多”减少主义风格，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的以功能主义为中心。###SXB###C.设计上的后现代主义大量采用各种历史的装饰，加以折衷的处理，打破了国际主义多年来的垄断。###SXB###D.开创了新装饰主义的新阶段。###SXB###E.华贵、复杂装饰的效果，出现了繁琐的“美术字”风气。版面编排上的繁琐也是这个时期的平面设计特征之一。

A.维特鲁威

B.米开朗基罗

C.菲狄亚斯

D.米洛

A.维特鲁威

B.米开朗基罗

C.菲狄亚斯

D.米洛

A.从意识形态上看，设计上的后现代主义是对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性发展

B.其中心是反对米斯·凡德洛的“少则多”减少主义风格，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的以功能主义为中心。

C.设计上的后现代主义大量采用各种历史的装饰，加以折衷的处理，打破了国际主义多年来的垄断。

D.华贵、复杂装饰的效果，出现了繁琐的“美术字”风气。版面编排上的繁琐也是这个时期的平面设计特征之一。

A.维特鲁威

B.米开朗基罗

C.菲狄亚斯

D.米洛