在中国古代文学批评中最早提出以“滋味”论诗的诗歌批评家是刘勰。（）

在中国古代文学批评中最早提出以“滋味”论诗的诗歌批评家是孟子。（）

在中国古代文学批评中最早提出以“滋味”论诗的诗歌批评家是庄子。（）

在中国古代文学批评中最早提出以“滋味”论诗的诗歌批评家是（）

在中国古代文学批评中最早提出以“滋味”论诗的诗歌批评家不是（）。

在中国古代文学批评中最早提出以“滋味”论诗的诗歌批评家是钟嵘。（）

在中国古代文学批评中最早提出以“滋味”论诗的诗歌批评家是（）。

刘勰提出建立正确的文学批评方法，论述了批评家的修养，批评家的态度，批评标准。（)

贺拉斯是杰出的抒情诗人、讽刺诗人和文艺批评家，代表作为《歌集》。《诗艺》为贺拉斯的创作经验谈，以诗论诗，提出“寓教于乐”的原则，主张学习古典，形式要完美等。（)

《文心雕龙》、《文赋》等代表性的中国古代文学批评采用了大量以诗论诗的方法。（)

产生于春秋中期的《诗经》作为中国文学史上第一部诗歌总集，所收录的是中国最早出现的纯文学作品，因此诗在很长的历史时期内，实际上是文学的代称，关于诗的理论批评也就具有文学批评的普遍指导性。()此题为判断题(对，错)。

文学批评历来是嫌贫爱富，踩红不踩绿的。在批评家的眼里，小说是大富大贵，大红大紫的。散文只是一碟小菜。要吃就吃大餐。如今，散文如此庞杂而单调乏味，需要批评家们帮助修枝剪叶和注入活力与滋味。好的需要击掌鼓励。不好的需要当头棒喝，误入歧途的散文，需要一个实实在在的指路牌和风向标。面对现状，如果能够多听到一些批评家对散文的声音，无论怎样，都将是散文的福气。 本文的主旨是（）