对于人物的具体行动的描写属于（）

A.叙事作品中具体描写的人物行动和环境的组合

B.包括了历时性向度和共时性向度的话语系统

C.叙事作品中各个成分或单元之间关系的整体性

D.叙事作品中叙述的详略安排

A.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红

B.大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门

C.天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城

D.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风

A.《古镜记》讲述了十则有关古镜降妖、伏兽、治病等内容的灵异故事，充满迷信色彩。

B.《补江总白猿传》注重人物行动的描写，代表了唐传奇表现方法的进一步发展。

C.张的《游仙窟》是唐传奇中篇幅最长的作品。

D.《枕中记》与《南柯太守传》主题相近。

B．格雷马斯从语言学视角提出分析戏剧人物应注意区分 ” 行动元 “ 与 ” 角色 “ 概念；童庆炳着重论述了行动元与角色的区别，并 阐述了这种区分的文论传统；米克 · 巴尔较为详尽地阐明了六个行动元的含义，并未论及角色；我国学者罗钢则重点阐明 了六个行动元之间的关系。

C．本篇材料作者在上述叙事理论基础上，以《阿诗玛》为例，着重分析了 人物角色与行动元的关系出现了两种特殊情况 。这 实际上就是童庆炳所论述的一个行动元可以由几个角色担任，一个角色也可能包括几个行动元。

D．这篇材料的作者运用行动元理论分析《阿诗玛》中的人物时，是基于同一个叙事文本

E．这篇材料的作者将人物的行动元与角色的转换关系与叙事深层结构分析相结合，是在前人基础上对行动元理论研究的继承 与发展

B．格雷马斯从语言学视角提出分析戏剧人物应注意区分”行动元“与”角色“概念；童庆炳着重论述了行动元与角色的区别，并阐述了这种区分的文论传统；米克·巴尔较为详尽地阐明了六个行动元的含义，并未论及角色；我国学者罗钢则重点阐明了六个行动元之间的关系

C．本篇材料作者在上述叙事理论基础上，以《阿诗玛》为例，着重分析了人物角色与行动元的关系出现了两种特殊情况。这实际上就是童庆炳所论述的一个行动元可以由几个角色担任，一个角色也可能包括几个行动元

D．这篇材料的作者运用行动元理论分析《阿诗玛》中的人物时，是基于同一个叙事文本

E．这篇材料的作者将人物的行动元与角色的转换关系与叙事深层结构分析相结合，是在前人基础上对行动元理论研究的继承与发展

A.直接描写

B.象征暗示

C.细节描写

D.侧面描写

A.肖像描写

B.语言描写

C.行动描写

D.心理描写

A.肖像描写

B.语言描写

C.行动描写

D.心理描写

A.人物

B.环境

C.情节

D.行动