《声无哀乐论》提出了什么样的音乐美学主张？其音乐思想与儒家音乐思想有哪些不同？

A.《声无哀乐论》

B.《乐记》

C.《乐论篇》

D.《非乐》

A.论音乐的美

B.声无哀乐论

C.乐论

D.乐记

A.《琴赋》

B.《声无哀乐论》

C.《乐书》

D.《声响》

学思想的儒家《乐记》,思想实质是“越名教而任自然”,即反对音乐的异化,要求音乐的解放与回归。 B 、阐述了音乐的内容与形式,以及美与善的关系问题。对孔子“尽善尽美”论予以进一步发展。第一次提到了音乐与言语的关系,认为音乐是言语的继续、加工和延伸;歌唱起源于人们充分表达思想感情的需要。 C 、注重研究音乐的外部关系,强调音乐与政治的联系,强调音乐的社会功能和教化作用,而较少深入音乐的内部,对音乐自身的规律,音乐的特殊性,音乐的美感作用与娱乐作用重视不够。 D 、《声无哀乐论》因能道他人所未曾道、不敢道者,而具有鲜明的理论独创性

A．针对代表官方音乐美学思想的儒家《乐记》,思想实质是“越名教而任自然”,即反对音乐的异化,要求音乐的解放与回归。 B．阐述了音乐的内容与形式,以及美与善的关系问题。对孔子“尽善尽美”论予以进一步发展。第一次提到了音乐与言语的关系,认为音乐是言语的继续、加工和延伸;歌唱起源于人们充分表达思想感情的需要。

C．注重研究音乐的外部关系,强调音乐与政治的联系,强调音乐的社会功能和教化作用,而较少深入音乐的内部,对音乐自身的规律,音乐的特殊性,音乐的美感作用与娱乐作用重视不够。

D．《声无哀乐论》因能道他人所未曾道、不敢道者,而具有鲜明的理论独创性。

A．针对代表官方音乐美学思想的儒家《乐记》，思想实质是 “越名教而任自然”，即反对音乐的异化，要求音乐的解放与回归。 B．阐述了音乐的内容与形式，以及美与善的关系问题。对孔子“尽善尽美”论予以进一步发展。第一次提到了音乐与言语的关系，认为音乐是言语的继续、加工和延伸；歌唱起源于人们充分表达思想感情的需要。

C．注重研究音乐的外部关系，强调音乐与政治的联系，强调音乐的社会功能和教化作用，而较少深入音乐的内部，对音乐自身的规律，音乐的特殊性，音乐的美感作用与娱乐作用重视不够。

D．《声无哀乐论》因能道他人所未曾道、不敢道者，而具有鲜明的理论独创性。

代表儒家学派的音乐哲学、音乐美学思想的著作是（);嵇康著有音乐美学著作（)。

A.《乐记》

B.《吕氏春秋》

C.《声无哀乐论》

D./

魏晋时期的嵇康曾提出“（)”的哲学人生观，并有“内和外见”的音乐见解，其中包涵了丰富而杰出的教育思想。嵇康还著有中国历史上一篇重要的音乐美学论文，即著名的《声无哀乐论》。在这篇论著中，他首先提出“声无哀乐”的基本观点，即音乐是客观存在的音响，哀乐是人们被触动以后产生的感情，两者并无因果关系。