明代戏曲临川派与吴江派的论争中，继承并发扬汤显祖主张的有（)。

明代中期以后，戏曲领域出现了吴江派、临川派和昆山派。()

戏曲方面，明代出现了以汤显祖为代表的吴江派和以沈璟为代表的临川派。()

A.临川派

B.昆山派

C.苏州派

D.吴江派

何谓戏曲史上的“临川派”？

A.临川派是明代传奇成熟阶段出现的一个松散的戏剧流派，以汤显祖为代表人物。与吴江派强调戏剧必须合律依腔的观点不同，汤显祖等人力主文学作品应该表现“童心”“性情”和“真情”，强调以“意趣神色”为主，主张不拘泥于音韵格律。临川派在戏剧史上有着重要的影响。

B.临川派是明代传奇成熟阶段出现的一个松散的戏剧流派，以冯梦龙为代表人物。与吴江派强调戏剧必须合律依腔的观点不同，汤显祖等人力主文学作品应该表现“童心”“性情”和“真情”，强调以“意趣神色”为主，主张不拘泥于音韵格律。临川派在戏剧史上影响并不大。

C.临川派是明代传奇成熟阶段出现的一个松散的戏剧流派，以汤显祖为代表人物。与江西派强调戏剧无须合律依腔的观点不同，汤显祖等人力主文学作品应该表现“童心”“性情”和“真情”，强调以“意趣神色”为主，主张一定要合乎音韵格律。临川派在戏剧史上有着重要的影响。

A.清代最杰出的传奇作家和作品是洪昇的《桃花扇》和孔尚任的《长生殿》，这两部作品的思想性和艺术性都有较高成就，成为清代传奇发展的顶峰

B.传奇的名称曾用来指唐宋文人用文言写作的短篇小说，到明代专指一种特定的戏曲形式

C.与宋元南戏一脉相承的传奇，在明代有两大流派，即以汤显祖为代表的临川派和以沈王景为代表的吴江派

D.传奇的戏剧结构，篇幅长短不限，视故事情节而增减，一段戏称为一出，通常一部作品有几十出

A.传奇曾用来指唐宋文人用文言写作的短篇小说，至明代专指一种特定的戏曲形式。

B.传奇的戏剧结构，篇幅长短不限，视故事情节而增减，一段戏称为一出，通常一部作品有几十出。

C.与宋元南戏一脉相承的传奇，在明代有两大流派，即以汤显祖为代表的临川派和以沈王景为代表的吴江派。

D.清代最杰出的传奇作家和作品是洪昇的《桃花扇》和孔尚任的《长生殿》，这两部作品的思想性和艺术性都有较高成就，成为清代传奇发展的顶峰。

A.传奇的名称曾用来指唐宋文人用文言写作的短篇小说，到明代专指一种特定的戏曲形式。

B.与宋元南戏一脉相承的传奇，在明代有两大流派，即以汤显祖为代表的“临川派”和以沈王景为代表的“吴江派”

C.传奇的戏剧结构，篇幅长短不限，视故事情节而增减，一段戏称为一出，通常一部作品有几十出

D.清代最杰出的传奇作家和作品是洪昇的《桃花扇》和孔尚任的《长生殿》，这两部作品的思想性和艺术性都有较高成就，称为清代传奇发展的顶峰。

A.临川派

B.吴江派

C.时文派

D.昆山派

A.临川派

B.吴江派

C.苏州派

D.越中派