传统戏曲演员按角色行当进行专业分工，后来（)行逐渐并入生行。

行当就是对角色和演员的分类，是在经过长时间的舞台实践后形成的一种戏曲舞台人物造型的表演模式。

“周瑜”在京剧《群英会》中属于哪一个传统戏曲角色行当

“行当”是指传统戏曲角色的类别。（）

戏曲是我国传统的戏剧形式，剧中人物分别由（）四种角色行当扮演。

传统戏曲化妆主要为（)化妆，生、旦、净、末、丑角色清晰，界限分明归还演员原本形象。

戏曲行当，主要根据角色类型，依据性别、性格、年龄、身份来划分。在行当中，生行是扮演男性角色的一种行当，按其年龄、身份的不同可以分为生、生、生、生、生等几个门类

唱功戏、做功戏、讲纲戏、武打戏是从（)的角度对川剧剧目进行分类的。A.角色行当B.演员特长C.表演功

戏曲化妆需根据人物、行当及角色的区分来进行妆面设计，如悲旦，需降低其妆面色彩饱和度，使眉眼显得忧伤

阅读以下文字，完成以下101-105的问题。“戏”字在几千年前的商周鼎文中就出现了，意思是指一种祭祀性仪式。秦汉时期，娱乐性表演又称“百戏”，包括乐舞、杂技、魔术、马戏等。后来，娱乐性的玩耍时叫“游戏”。所以“戏”原本有仪式、百戏、游戏的含义。戏剧是人物扮演故事的表演艺术。表演是手段，故事才是核心。有了“故事”。戏剧便区别于广泛意义上的“戏”与“百戏”。故事内涵在戏剧中的存在和被强调，意味着文学性成分的增强，于是，便有了剧本。尽管戏剧是一种剧场中的表演艺术，没有剧本也可以有戏剧，但是，文学的参与使思想内涵深化了。戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术。它把中国传统的诗、歌、舞、乐、技的手段在舞台上综合运用起来，表演故事，有别于西方的话剧、歌剧、舞剧。前些年，流行“世界三大戏剧体系”的说法：一是苏俄的斯坦尼斯拉夫斯基体系，一是德国的布莱希特体系，一是中国的梅兰芳体系(或称中国戏曲表演体系)。简单地说，所谓斯坦尼体系，指的是幕景化的、模拟现实场景的、创造生活幻觉的话剧表演体系；所谓布莱希特体系，指的是将舞台视为流动空间的、无场景无场次的、使演员与观众产生意识交流(即所谓演员与角色的“间离效果”)，并带有某种哲理意味儿的戏剧体系。斯坦尼和布莱希特30年代在苏联都观看过梅兰芳的演出，不约而同地大为赞叹，都认为梅兰芳的表演可以印证他们各自的理论。后来，就有人称中国戏曲为“梅兰芳表演体系”。实际上，斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏剧表演体系。在世界戏剧史上，东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。中国戏曲有古老的传统，通常以公元12世纪左右的杂剧和南戏为戏曲成熟的标志，从那时起，戏曲的艺术传统一脉相承，从未间断，到现在已有800余年历史。目前中国戏曲有300多个剧种，剧目数以万计，戏曲工作者数十万人。如此[a]的文化积淀、如此[b]的艺术队伍，任何一个国家都无法相比。填入最后一段[a]、[b]两处最恰当的说法分别是()。

戏曲化妆需根据人物、行当及角色的区分来进行妆面设计，如悲旦（），需降低其妆面色彩饱和度，使眉眼显得忧伤。