“作文必先定体”，不确定体裁，文本的主题、结构、表达、语言等也就无所适从。（)

B．“ 故童子雕琢，必先雅制，沿根讨叶，思转自圆，八体虽殊，会通合数，得其环中，则辐辏相成 。 ”

C．语体是体裁的具体化，它需要融入作家对具体情势的理解和把握，并在作品中体现出来

D．体裁的选择只是作家初步把握描写对象，而只有作家根据更具体的情势和自身情性，揣摩出所需的语言、艺 术手法和表现技巧，并在表现对象时体现出一种内在的语气、声音、意态、文脉、格调等体式或体势时，才能完 成对表现对象的深入把握

E．清代薛雪在《一瓢诗语》中说 “ 诗有品格之格，体格之格。 …… 品高虽披绿蓑青笠，如立万仞指峰，俯视一 切；品低即拖绅缙笏，趋走红尘，适足以夸耀乡闾而已 。 ” 这里所说的 “ 品格之格 ” 指的就是体势和语体。

A.体裁

B.主题

C.风格

D.文本

A.贺拉斯《诗艺》已经很明显地体现出巩固或瓦解文学类型规范与权威这两种倾向的抗衡

B.从童庆炳《文学理论教程》来看，南帆关于文学类型的定义与童庆炳关于文学体裁的界定一 样，南帆混淆了文学类型与文学体裁

C.该文认为浪漫主义的主题是挑战文学类型；后现代主义提供一个历史如何破坏文学一成不变幻 觉的例证

D.该文赞同玛丽·谢弗文学类型本体论的观点，即并非文学类型依赖于具体文本，而是具体文本 乃文学类型的具象

E.文中指出“文学类型不存在一个特殊的护身符”表明该文作者并不赞同文学类型本体论观点

A.诗歌有古体与近体之分，近体诗也称绝句

B.元曲，包括杂剧和散曲，散曲包括套数和小令

C.故事情节、主题和环境是小说的三要素

D.词也称曲子词、长短句，都有词牌名和题目

A.审清内容

B.辨明体裁

C.明确题材范围

D.行文角度