在下列话本、拟话本的短篇小说专集中，规模最大、成就最高、对后世影响最大的是（)。

李玉是清代拟话本小说的代表作家，其拟话本小说集是清代白话短篇小说中的典范之作。（)

《阅微草堂笔记》是()。

（）的产生是古代白话短篇小说进入了一个辉煌的时期

明代的短篇小说，称为“拟话本”，以冯梦龙的“三言”，凌濛初的“二拍”为代表。（)

李渔是清代拟话本小说的代表作家，他的拟话本小说集有（)，是清代白话短篇小说中的典范作品，也是继“三言”、“二拍”后最有价值的两种拟话本小说集。

关于明代白话短篇小说代表作中的“二拍”，下列说法正确的有 （） A．包括《初刻拍案惊奇》和《二刻

话本是说唱艺人说话的底本，拟话本是模拟话本写作的，供读者案头阅读的白话短篇小说。（)

话本是唐宋以来白话中短篇小说的主要文体样式，它有两个发展阶段。前期的话本多为说书艺人的口头创作和书会才人的粗糙记录。后期的话本又叫做“拟话本”，主要产生于明代中期以后。（)

“拟话本”的出现，使古代白话短篇小说又进入了一个繁盛的时期，而成就最高、影响最大的是（）的“三言”和（）的“二拍”。

如果说在小说观念上，从真实到虚构是一条必然之路，中国的小说家们也在这条必然之路上，自觉不自觉如果说在小说观念上，从真实到虚构是一条必然之路，中国的小说家们也在这条必然之路上，自觉不自觉地朝背离历史叙事的方向走去。同时，从话本的兴起兴盛，再到拟话本、短篇小说、长篇小说，中国的小说家汲取各种语言文字形式的养分，也在从话本的语言文字传统逐步演进的道路上朝着背离文言传统的方向走去。 这段话中谈及到中国小说家的两个背离，下列对背离的涵义解说不正确的一项是（）