意境可以理解成一个有三重结构的文学形象。其中，意境结构的第三个层面指的是()。

A.文学形象的间接性

B.一个成功的文学形象可以有多种理解

C.每个读者都认识一个哈姆雷特

D.文学语言是含蓄的

E.不同的读者可以对同一个文本有不同的解读

A.对人的影响难以抹去

B.能促进人的全面发展

C.能改变人生轨迹，推动社会进步

D.能丰富人的精神生活，塑造健全的人格

B.王国维是意境理论的集大成者

C.在意境的结构处理上要注意“虚实相生”，对此，欧阳修在《六一诗话》中提出：“必能状难写之景，如在目前;含不尽之意，见于言外，然后为至矣。”

D.关于意境的审美魅力，刘勰提出了“境生于象外”说，钟嵘提出了“滋味说”，司空图提出了“象外之象，景外之景”等观点。

A.判断叙事文学审美价值的最高范畴可以是意境，而判断抒情文学审美价值的最高范畴是典型

B.“语言文字”。按中国使用语言文字情况，可分为古代文言和现代白话。中国古典文学一般用文言书写，而中国现当代文学一般用现代白话书写

C.“形象”。“人物形象”和“意象”是形象的两大类型。叙事文学以塑造人物形象为中心;抒情文学以意象选择与运用为特点，尤其如中国的古典抒情诗

D.“语言艺术”。文学艺术表达的媒介是语言文字，作为艺术，文学强调情感性、创造性与形象性

A.判断叙事文学审美价值的最高范畴可以是意境，而判断抒情文学审美价值的最高范畴是典型。

B.“语言文字”。按中国使用语言文字情况，可分为古代文言和现代白话。中国古典文学一般用文言书写，而中国现当代文学一般用现代白话书写。

C.“形象”。“人物形象”和“意象”是形象的两大类型。叙事文学以塑造人物形象为中心；抒情文学以意象选择与运用为特点，尤其如中国的古典抒情诗。

D.“语言艺术”。文学艺术表达的媒介是语言文字，作为艺术，文学强调情感性、创造性与形象性。

A.钱钟书认为，司马迁“发愤之作”、韩愈“不平则鸣”等理念表明，文学历来具有表达怨愤情感的社会批判功能。

B.傅道彬认为“诗可以怨”强调的是怨愤情感的有限度、有节制表达，应控制在中和之美的规范里。

C.张柠认为痛苦和快乐都能产生诗歌，“怨”就是要无遮拦地喷射出一腔愤怒。

D.叶朗认为，表达惆怅的诗歌更具有艺术意境。

A.文学意象

B.文学典型

C.文学话语

D.文学意境

A.文学典型

B.文学意境

C.文学意象

D.文学环境

A.情景交融

B.虚实相生

C.真实写照

D.感同身受