下列说法有误的一项是（）

A.《关雎》和《蒹葭》两首诗都充分体现了《诗经》在创作手法上的特点，即一唱三叹，反复吟咏

B.陶渊明，名潜，字元亮，自号香山居士。我们学过他的《桃花源记》《饮酒》等

C.杜甫，字子美，自称少陵野老，与李白齐名，人称诗圣

D.《爱莲说》作者周敦颐，字茂叔。北宋哲学家、文学家

A.开篇写河洲滩头雎鸠和鸣，既是自然环境的诗意描写，也是比兴手法的巧运用

B.流之采之芼之写出了女子左右采摘荇菜时勤劳灵巧的姿态

C.琴瑟友之钟鼓乐之是对君子和淑女相处的真实场景和结婚时热闹场面的描写。表现了窈窕淑女超凡的才艺、脱俗的追求和优雅的品格

D.全诗感情率真、淳朴，表现了劳动人民对美好爱情的向往和追求

A.《关雎》中关关雎鸠，在河之洲采用的是兴的手法

B.《兼葭》中所谓伊人的伊人，与《关雎》中的君子好逑的君子，指的是同样的人

C.《兼葭》全诗不着一个思字、愁字，读者却可以体会到诗人那种深深的企慕和求而不得的惆怅

D.《关雎》是《诗经》的第一首，选自《诗经·周南》

A.《次北固山下》尾联紧承颈联,抒发了诗人即将回到家乡的喜悦、激动的心情

B.《使至塞上》第二联用出入描绘动态景物,第三联用直圆描绘静态景物,动静结合,使画面富于变化,意境深远

C.《送杜少府之任蜀州》颔联作者以两人处境相同、感情一致来宽慰朋友,惜别之中显现诗人胸襟的阔大

D.《关雎》开篇写河洲滩头雎鸠和鸣,既是自然环境的诗意描写,也是比兴手法的巧妙运用

A.统领全篇的诗句是“关关雎鸠，在河之洲”

B.“钟鼓乐之”的“乐”是快乐的意思，这里是使动用法

C.诗经的主要艺术手法有“赋”、“比”、“兴”，第一章开头以“关关雎鸠”起兴，运用比的手法点出恋爱主题

D.诗中通过采之，芼之，友之，乐之，反复写男子对爱情的执着追求追求且细心呵护

A.《关雎》中关关雎鸠，在河之洲采用的是比兴的手法

B.《关雎》这首诗是按照爱上姑娘——追求姑娘而不得——幻想得到姑娘这样的线索展开的

C.《蒹葭》全诗不着一个思字、愁字，读者却可以体会到主人公那种深深的爱慕和求而不得的惆怅

D.白露为霜白露未晞白露未已以及道阻且长道阻且跻道阻且右等意思相同，这种重章叠句的表达方法加强了诗歌的感情色彩

A．《茅屋为秋风所破歌》中写到:南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。这是诗人幽默风趣的写法，既活灵活现地描绘出南村群童的顽皮，又巧妙含蓄地刻画了自己因年迈而无力改变现状的那种无可奈何的微妙心理B．《关雎》中关关雎鸠，在河之洲采用的是兴的手法C．《送杜少府之任蜀州》的领联是说，诗人要跟朋友分手，去外地做官，因此依依不舍D．《望洞庭湖赠张丞相》中涵虚混太清 句中太清指天，混字写出水天相接的景象

A.《子衿》一诗将女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状却刻画得十分生动形象

B.《蒹葭》开篇景物描写起兴，渲染愉悦欢快的气氛

C.《关雎》开篇写河洲滩头雎鸠和鸣，既是自然环境的诗意描写，也是比兴手法的巧妙运用

D.《式微》微君之故，胡为乎中露；微君之躬，胡为乎泥中。意思是说，为了生活，为了家人，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作

A.《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收录了从西周到春秋时期的诗歌305首，分为风、雅、颂三个部分

B.《诗经》，先秦时叫作《诗》或《诗三百》，到了汉代被奉为经典，尊称为《诗经》，列为五经之一

C.《诗经》是我国诗歌浪漫主义传统的源头，其中的诗当初都是配乐的歌词，主要的表现手法是赋、比、兴

D.《关雎》《蒹葭》《式微》《子衿》都选自《诗经》中的风。风，又叫国风，是各地的民歌

A.《诗经》是我国第一部诗歌总集，常用赋比兴的表现手法，《关雎》就用比兴开头引出君子与淑女

B.《社戏》一文，作者将平桥村写得富有江南水乡的诗情画意，作者围绕题目重点写了社戏的内容，在本篇小说后部分还写了两次看戏

C.《回延安》是贺敬之用陕北民歌信天游的形式写成的,富有浓郁的陕北风情,表达了作者对母亲延安的深情

D.陶渊明是我国第一位山水诗人，被称为古今隐逸诗人之宗

下列关于板材墙面说法有误的一项是()

A板材墙面属于高级装修

B板材墙面一般采用湿作业法

C板材墙面最大的特点是不污染墙面和地面

D木板墙面由木骨架和板材两部分组成