下列关于“乐府”的表述正确的有()

关于汉代乐府民歌的艺术成就，下列表述正确的有（)

A.叙事成分减少，增加了故事的抒情性特征

B.叙事成分相对增多，具有较强的故事性

C.抒情真挚浓郁，表现出民间作品的本色

D.篇章句式灵活多样，语言浅白质朴

下列关于《孔雀东南飞》的表述，正确的一项是

A.最早见于宋人郭茂倩的《乐府诗集》

B.是汉代七言体乐府民歌

C.故事发生地为汉末建安时期的庐江府

D.浪漫主义是其最主要的表现手法，贯穿全篇

A.《老山界》作者陆定一，文章记叙了红军长征过程中翻越长征中所过的第一座难走的山——老山界的经过，展现了红军乐观、昂扬的精神和革命必胜的信念

B.《木兰诗》是南北朝时期北方的一首乐府民歌，选自北宋郭茂倩编的《乐府诗集》，它和汉乐府《孔雀东南飞》并称为乐府双璧

C.《卖油翁》选自《归田录》，是一篇短小精悍的叙事散文，作者欧阳修，号醉翁，晚号六一居士，北宋政治家、文学家，唐宋八大家之一

D.文言文中的称谓语非常丰富，有自称，有对他人的爱称、敬称等。如孤是古时王侯的自称，卿是古代君对臣的爱称，大兄是对朋友辈的敬称

A.《永乐大典》是我国古代最大的百科全书

B.《木兰辞》和《孔雀东南飞》二者合称“乐府双璧”

C.中国现代文坛的双子星座是鲁迅和老舍

D.郭沫若的“女神”三部曲包括：《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》

A.《永乐大典》是我国古代最大的百科全书

B.《木兰辞》和《孔雀东南飞》二者合称“乐府双璧”

C.中国现代文坛的双子星座是鲁迅和老舍

D.郭沫若的“女神”三部曲包括：《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》

下列文学常识的表述不完全正确的一项是（）。

A．"乐府"在文学史上有三个概念：原指朝廷所设的音乐机构，后来把这个机构所采集、创作的歌词统称为"乐府诗"，后世则又把唐代可以人乐的诗歌称为"乐府"，把魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品称为"乐府".宋、元、明时期的词、散曲和戏剧，因合音乐，有时也被称为"乐府"

B．古体诗有两种含义：一指诗体名，也称古诗，古风与唐以后兴起的近体诗相对应；二是对于古代诗歌的泛称，以区别于现代诗歌

C．近体诗又称今体诗，是唐代出现的新诗体，唐人为了与以前的古体诗相区别，故名之为"近体".这种诗的主要特点是篇有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，联有定对

D．歌行是古体诗的一种，汉乐府诗题多用歌、行、曲、引、吟、叹、怨等，其中以"歌""行"最多，逐渐合称为一种诗体名。著名的作品有白居易的《长恨歌》等

A、 我国文学史上向来以“风”“骚”并称，“风”“骚”是指以《诗经》中的“国风”民歌和屈原的《离骚》为代表的现实主义和浪漫主义传统。

B、 “乐府”是指汉代设置的采诗制乐的官署，后来演变为诗体的名称。

C、 陶渊明用通俗自然的语言写五言诗，赞美劳动生活，歌咏农村景物，风格清新自然，著名诗作有《归园田居》《饮酒》。

D、 元曲即散曲，分小令和套数两种形式。

A、“乐府”在文学史上有三个概念：原指朝廷所设的音乐机构，后来把这个机构所采集、创作的歌辞称为“乐府诗”。后世则把唐代可以入乐的诗歌称为“乐府”，把魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品称为“乐府”。宋、元、明时期的词、散曲和戏剧，因合音乐，有时也称为“乐府”。

B、古体诗有两种含义：一指诗体名，也称古诗。古风与唐以后兴起的近体诗相对应;二是对于古代诗歌的泛称，以区别于现代诗歌。

C、近体诗又称今体诗，是唐代出现的新诗体，唐人为了与以前的古体诗相区别，故名之为“近体”，这种诗的主要特点是篇有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，联有定对。

D、歌行是古体诗的一种，汉乐府诗题多用歌、行、曲、引、吟、叹、怨等，其中以“歌”“行”最多，逐渐合称为一种诗体名。著名的作品有白居易的《长恨歌》等。

A.词牌是词的格式的名称，不同的词牌，其段落、句数、韵律以及每句的字数、句式、声律，都有不同的规格

B. 唐诗的形式和风格丰富多彩，不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式

C. 乐府原是朝廷设置的一个宫廷官署，后来演变为一种诗歌体裁，即乐府诗。《陌上桑》和《孔雀东南飞》被称为“乐府双璧”

D. 元曲有严密的格律定式，曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求

A.古人以山南水北为阳，水南山北为阴。以此推断，人杰地灵的衡阳在衡山之南

B.古代文人喜欢以居士命名。如白居易号香山居士，欧阳修号六一居士，李白号青莲居士

C.泰戈尔是印度著名诗人，其作品有《飞鸟集》《园丁集》《假如生活欺骗了你》等

D.《乐府诗集》是一部我国古代乐府歌辞的诗歌总集。《木兰诗》《十五从军征》均出自这部诗集