中国古代诗词中所描写的“闺中妇”大多是思妇和怨妇。（)

A.本宗的男子

B.在室女

C.出嫁女

D.来归之妇

A . 统调法

B . 间隔法

C . 削弱法

D . 面积法

A.秦观《鹊桥仙》

B. 韦庄《思帝乡》

C. 贺铸《青玉案》

D. 柳永《雨霖铃》

A.闺中少女

B.远嫁他乡对生活不满的女子

C.青年寡妇

D.对包办婚姻不满的妇女

A．雄鸡已叫，但残月却还在西天，打了霜的木桥上脚印十分清晰，充分表明了一个早字B．景物有多种角度，从人的感觉来看，有视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉等等。颔联鸡声茅店月，人迹板桥霜。既有视觉描写，又有听觉、触觉描写C．事物本身就是有动有静的，因此就有动态和静态的描写。如果动静有机结合，景象就会更加生动有致。古代诗人非常注意这一点，这首诗的颈联描写景象就体现了有动有静，互相映衬的特点D．大雁是诗歌中十分常见的意象，一般与忧愁相思有关，例如亲友离别、闺中相思、羁旅怀乡等等。温庭筠的《商山早行》第二句就说：客行悲故乡，第七句说：因思杜陵梦，因此可以确定，他是借大雁来表达思乡怀亲、急于返家的迫切之情

A.山川

B.怨别

C.当时的党争

D.闺中思妇

A.表里河山:蜀道崎岖，表里河山，人们却在上面修建了栈道，如此浩大工程，令人想起便不由肃然起敬

B.言不由衷:学生答诗歌鉴赏感时，由于表达能力不强，经常出现言不由衷的情况

C.胸无城府:在《群英会蒋干中计》中，罗贯中运用生动细致的动作、神态描写，为我们塑造了胸无城府、自作聪明、预付可笑的蒋干形象

D.心照不宣:戴望舒用丁香来比喻那结着愁怨的姑娘，与其说是神来之笔，不如说是对中国文化的传承，用丁香来象征人们的愁心，早已是中国古代诗词中的一个心照不宣的表现手法

A.①②

B.①③

C.②④

D.③④